Абсолютно банальна особа короля з бездумним порожнім поглядом, байдужим виразом стає лише приводом для фантастичної краси живопису. Це – дійсно буяння барв, співставлення світло-червоного, коралово-рожевого з перлисто-білим та сріблясто-сірим. Верхня нота цього тріумфального акорду – розкішний білий комір “валона”, нижня – чорне самбреро. Ще сміливішими є роботи яскравого колориста Еррери Старшого. Його величезні, написані вільним пастозним мазком полотна несуть відбиток авторського темпераменту.
В Україні прадавні розписи віднайдено в так званій Кам’яній Могилі поблизу Мелітополя. У гротах і навісах сховано численні сцени із зображеннями фігур тварин і людей, геометричних композицій, розфарбованих червоною вохрою. Найвідоміші чотири бики, що створили оборонне коло, а також група з трьох оленів, що йдуть один за одним. Більшість зображених тварин «поранені» списами та стрілами мисливців. Після перемоги Жовтневої революції позиції соціалістичного реалізму усталилися. Будівництво нового суспільства почали оспівувати М. Шадр та ін.Термін «соціалістичний реалізм» з’явився у Росії після дискусій 20—30-х років.
Певна стриманість архітектурних форм і раціоналізм петровського бароко змінюються на багаті й пишні декоративні форми. Пластична рівновага мас, об`єднання парадних і жанрових мотивів, майстерність узагальнення та індивідуальність характеристики. Найбільш яскраво дух петровського http://avantagbyd.com.ua/ часу виявив себе в архітектурі, яка виконували найважливіший практичні завдання державного будівництва. Були закладені основи світської архітектури суспільного призначення , з`явилися нові типи споруд (базилікальний храм і образцові проекти для московського будівництва ) .
З особливою силою ця тема висловлена в офортах „Тантал“, „Ти не втечеш“, „Зла ніч“. Блискучим представником ведути був Антоніо Каналетто (Іб97- І768). Калалетто прагне упорядкувати візуальну культуру, надати картинному про¬стору раціональної правдивості. Він користується геометричними Інстру¬ментами „камерою обскурою“, „камерою світла“. Перспективі бароко як мистецтву брехні протиставляється перспектива як метод, яким переві¬ряють візуальні дані. В прекрасних композиціях „Палаццо Дожів у Венеції”, “Краєвид Венеції“, „Вид на Канале Гранде“ тощо, в „портретах“ лагун, палаців і каналів зображення не віддаляється від глядача, а наближається. Точка горизонту ніби змушує архітектуру і пейзаж виступити до нас.
Риси одухотвореної людської краси, дійсну шляхетність духу виявив митець і в автопортретах цього часу. Скульптура бароко розрахована на багато точок зору. Але, підпорядкована ансамблю, вона втрачає самостійність. Улюбленим матеріалом бароко залишається мармур. Поверхню то гладенько полірують, то грубо обробляють. Це надає роботам поглибленого світлотіньового контрасту.
Найпоширенішим видом палеолітичного образотворчого мистецтва були жіночі статуетки, відкриті на багатьох стоянках пізнього палеоліту Східної Європи. Особливе місце з-поміж них посідають фігурки зі стоянки Мізин. Зроблені з бивня мамонта, вони передають дуже стилізований жіночий образ. Наталія впевнена, що сила мистецтва сьогодні — давати надію на перемогу світла над темрявою. Народне мистецтво виникло в процесі праці та боротьби первісної людини за своє існування. Початки його на сучасних землях України, як вказують археологічні джерела, сягають ще в епоху палеоліту. Першими пам’ятками народного мистецтва є знахідки з палеолітичної Мізинської стоянки на Чернігівщині.
Він віртуозно во¬лодів цією камерною графічною технікою, вражаючи матеріальністю, прав¬дивістю і розмаїттям барв. Повернення до Парижу приносить Роберу славу кращого пейзажиста та шалену популярність у європейської публіки. Його пейзажі з руїнами ан¬тичних храмів, спорудами сучасного Риму, уславленими віллами і парками Італії якнайкраще відповідали новим класицистичним тенденціям оформлення інтер’єрів. Сповнені світла і повітря пейзажі-панно гармоніювали з врівноваженими, ясними пропорціями приміщень класицизму.